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过士行编剧导演作品·话剧《鸟人》二轮

售票时间
2019年7月4日-2019年8月18日

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演职人员

剧情介绍

2019北京喜剧周

仙童国际致敬华语经典戏剧

过士行编剧导演作品·话剧《鸟人》

二轮开票副本.jpg

演出日期:2019/8/9-8/18 8/128/13休息)

演出时间:周三至周六19:30,周日14:30

演出地点:隆福剧场

演出时长:约120分钟(无中场休息)

票价:VIP580/380 /180/100

温馨提示:此演出1.2米以下儿童凭票入场

 

早鸟限时升舱

购买380元档座位仅需支付180元,数量有限,先到先得!


【精彩看点】

1辆三轮车:承载剧情的起承转合

舞台上没有真实的树,没有石桌石凳,布景的设置模糊了年代感,简约的框架幕布,配合巧妙的灯光设计,更加写意,抽离现实的表现手法让整部剧更加具有荒诞性。一辆三轮车随着剧情的发展,是众鸟友中的"鸟市",珍贵的鸟笼都聚集在此,永远都是鸟人们关注的焦点;是三爷在"鸟人心理康复中心"的专属位置,躺在车上就是床位,与精神分析学家丁保罗展开对话;是断案时的公堂,鸟人们的来言去语引人深思……三轮车成为了一个移动的转台,承载着剧情的起承转合。


2种演绎:话剧与京剧的巧妙结合


剧照摄影:李晏

《鸟人》中的一位主角是擅长养鸟的前著名京剧演员三爷,是养鸟界和京剧界的大佬,而在这次《鸟人》中,饰演三爷的演员马阿龙原本就是专业的京剧演员,剧中的京剧唱段可谓是手到擒来,台下更是叫好声不断!依靠马阿龙的京剧功底,特别根据剧情发展设计了锣经,在舞台上为观众呈现京剧打击乐的"阿卡贝拉",以阿卡贝拉的演唱方式完全替代京剧乐队伴奏,这一变化可谓是一大惊喜,也使得这版《鸟人》更具戏曲化。


12名演员:青年演员注入新的活力

剧照摄影:李晏

"50%的演员都是90后"是过士行编剧/导演版《鸟人》的一大特点,演员平均年龄27岁,他们有的与剧本同龄,有的甚至还没有剧本的"年龄"大,他们完全没有过剧中提到的北京养鸟人的生活,他们如何能演出其中的感觉?演员们除了在排练间隙向导演请教养鸟人的行住坐卧,在生活中也会留心观察难得出现在身边的养鸟人和他们的爱鸟。


无数好评:

导演:林兆华(人艺版《鸟人》导演)与过士行

演员:何冰(人艺《鸟人》复排版饰演三爷)与过士行

过士行与歌唱家:胡松华

演员:涂凌

小时候看人艺的《鸟人》,当一部现实主义北京戏看的,津津有味。今天看过爷亲自导的《鸟人》,却看懂了一出荒诞喜剧,其荒诞性在于台上的人各有各得精神病,却煞有其事地互相治疗。演的八十年代的事,表的是今天的神经。

特别喜欢换场音乐,我认为那就是冷峻却幽默的过爷本色。

从孤单面对笔和纸的创作,换到群体嘈杂的排练厅,我觉得过爷不是非要成为什么大导演,他只是换了一种表达方式,并越来越自由。

--编剧 孟丹峰


看了过士行兄自己执导的这一版《鸟人》,我想,这一版应该实现了过兄当初写《鸟人》的初衷。首先,他充分展示了戏的魅力,将戏的游戏本性发挥到极致。其次,所以,它是非现实的,不是现实主义这一筐能装下的,整个舞台表现出强烈的反讽的意味,象征的意味,有许多可以回味,思考的空间。最后一场就像当年金三爷从红子的叫声中悟出《锁五龙》唱腔中那个高音一样,过兄在这里也翻了一个高音,把戏推向了高潮,然后戛然而止。

--评论人 谢玺璋


1993年林连昆、梁冠华、濮存昕版的《鸟人》,130场的轰动票房,2009年何冰的复排,都是我弥之难解的缺憾裂痕,甚至试图用看过的《棋人》《鱼人》逻辑自行脑补编演。 昨晚隆福剧场里鸟类学家、心理学家、养鸟的爷和唱戏的角们,这一场仙童版的奇妙混搭、荒诞异化,把过去那条小黑胡同照得通亮:原来绕老绕去、攥来攥去的各种大法,过士行20多年前已经凭着犀利直觉,四两拨千斤地达到了。无论是鸟类学家陈博士的食古不化、心理学家丁保罗的圣徒救世、三爷的坚守规矩、为鸟脏口气死自己的人,都像被20年间捆绑的我们一样,活在各自的局里,活在各自的笼子里。那一点站高一步、鄙睨物化迷局的一通百通的灵气锐气早就有了! 所有角色既五迷三道又抽离现实,之间跳脱活泼气象飞扬,中规中矩死气白咧又神魂三昧,有形写意,有烟火香又形而上,像生活本身的奇幻寓意一样。保姆护士的南腔北调荒腔走板,帕瓦罗蒂和京剧老生混搭飚高音,包公用弗洛伊德庭审,三爷鼓点中急火攻心、被绉上三轮车和那只稀世珍鸟标本在大雨里殊途同归,都如同笼中世像,追寻着似真非真的写意变形。这班演员不乏沉得住气的投入。丁保罗外形和濮存昕像到好笑,只是缺了些定力。马阿龙京腔京韵亦庄亦谐的从容气场,把握住了《鸟人》内在的诙谐幽默。过士行从编剧到导演的20年锤炼,让这出戏满场飙飞,洒脱有趣。

20年的课,该补的补,该回顾的回顾,赶紧的!等不了下一个20年了。

--评论家 张向阳


刚看完《鸟人》,棒极,没握上戏中气场极大的主角三爷的手,找到过爷使劲握了一下,并强行合影。一路都在戏的结构中,这戏的戏剧元素太丰富了,去又整合在一场戏仿的京剧断案中,严肃,字正腔圆,气场极大,极其中国,却又如此间离,解构,反讽,从内部完全垮塌,几近闹剧,遍地废墟,瓦砾。但京剧花脸的气场仍在,仍没垮,字正腔圆,一招一式,构成巨大的张力简直邪了,具有无限的细品空间,阐释空间,既中国又世界,这样的戏才是真正的文化自信。

--十月杂志主编、小说家 宁肯


戏看完了。非常好!时隔多年依然没有过时。牛!

--电影导演 李杨


在隆福剧场(东四工人俱乐部)看过士行编剧、导演话剧《鸟人》,上次看是在二十多年前,是别人导演的。我觉得他自己的阐释更简洁,更明晰,更少"节外生枝"。另外我最关心的是,一部二十多年前的作品是否至今仍葆有它最初的生命力,答案是肯定的,这让作为作者四十五六年的朋友(也几乎是他所有作品的最初读者)的我放了心。《鸟人》将继续好好的活下去。祝贺老友。

--作家 止庵


演出很精彩!鸟人,我以前只是读过剧本,没有看过演出。在剧场的感受真的很棒!有些旁白是不是新加的?我觉得现在排演鸟人特别有意义!想想九十年代的时候过老师真的是非常非常地超前。

--多伦多大学戏剧教授 何东辉


剧本太好了,导演处理精彩,锣经把观众一下带到了规定情境中。三爷的扮演者虽然第一次演话剧但是压得住台,那么稳健。建议在京剧韵白上加点字幕。

--冬皇女主演 时代美


这是闲人系列这么多年第一次重排,是有纪念意义的。

感觉比老版增加了理性思辨,整体更理性,所有会突出文本,我自己觉得看老版更会注意现实气氛的营造和故事感,新版更在意听和整体结构,舞台风格更冷峻,呈现一种整体上的荒诞感,除了发光的树枝别无他物,好像鸟人精神世界的写照,和老版形成一个鲜明对比,更有意思的。

--演员 何雨繁


看过士行老师自导的《鸟人》,感到26年前这部颠倒众生的剧作依然那么智慧幽默,富有机锋和魅力。"鸟人"是病人,其他人亦是病人。"鸟人"如今已难寻,病却还是那些病,可能病得更厉害。舞台重现1990年代的闲人们,幽默谐谑中颇有"今夕何夕"的悲剧感。祝贺过老师这版写意的《鸟人》,愿此剧常演常新。

--文艺批评家 李静


今晚,与解玺璋兄同观过士行兄编导的《鸟人》。过兄以"八大"手法重帜该剧,写意抒情喻理警世,谐趣迭生;并融京剧元素化于剧中,颊染晴画,妙手高致。与二位兄长站在一起,很是感慨,过兄解兄都长我十岁,仍为事业拼搏,而当下我却已闲人寻乐觅酒友了……

--翁偶虹戏剧研究专家 张景山



2019北京喜剧周

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